Не просто «подставка для микрофона»

Как должен действовать корреспондент на съёмочной площадке


Как только получили информацию: куда едете и что от вас требуется, садитесь готовиться. Устройте себе подробный ликбез по тематике мероприятия, изучите основных персоналий, прикиньте, с кем собираетесь говорить на месте, о чем хотите спросить, что вам лично было бы интересно узнать о событии, об этом человеке и т.д. Это вовсе не означает, что всё окажется так, как вы ожидали. Вполне возможно, что на месте вы не сможете поговорить, с кем планировали, или возникнут другие вопросы, или вы с первых минут схватите другую историю, которую будете рассказывать. Но тщательно подготовившись, вы застрахуете себя от попадания впросак. Выпишите себе все контактные телефоны (продюсеров, пресс-атташе, интервьюируемых). Зарядите телефон.

Важно, чтобы тебя не затёрли в толпе коллег с микрофонами
Важно, чтобы тебя не затёрли в толпе коллег с микрофонами

Я не беру в расчет эксклюзивные интервью по договорённости, где вам достаточно позвонить своей жертве и вовремя явиться на место. Сейчас мы – только о репортаже.

Возьмите хороший старт

Чем раньше вы приедете на место событий, тем лучше: у вас будет время обойти локацию, прикинуть, где и в какой момент нужно оказаться, где будут интервью, где вы запишете стендап. Отметить стратегически важные пункты: где можно зарядить телефон, согреться или выпить чаю – тоже задача совсем не второстепенная. Потом себе за это спасибо скажете.

Заручитесь поддержкой

Найдите пресс-атташе или любое другое контактное лицо, которое обеспечит вам условия для интервью. Если интервью вам не обеспечивают, постарайтесь самостоятельно продумать, как будете их записывать, займите удобное место в зоне для пресс-подхода либо отлавливайте спикеров за рукав, как только кто-нибудь из них зазевается. Будьте настойчивы, но не слишком навязчивы.

Не засиживайтесь

Это называется воровать чужой звук. За такое от коллег можно и по шее схлопотать
Это называется воровать чужой звук. За такое от коллег можно и по шее схлопотать

Иногда необязательно отбывать событие от и до, если вы успели собрать весь материал за первые сорок минут. Постарайтесь записать кого можно до начала или в перерывах: после основного действия это будут делать все. Если пресс-атташе убеждает вас, что все интервью положено делать пост-фактум, напирайте на то, что вам нужно успеть под эфир. Нередко это срабатывает. После интервью всё, что вам останется, – набрать картинку. Этот принцип больше подходит для съёмки новостей, когда оперативность важнее уникальности и зрелищности.

Не пиарьте чиновников

Если политика канала не обязывает вас писать про чиновников и должностных лиц, НЕ делайте этого без необходимости. Одно дело, если ваш чиновник (организатор, глава какого-нибудь комитета, функционер) – герой какой-то невероятной истории. Другое дело, если он просто присутствует как должностное лицо. Он вам вообще не сдался, ничего такого, чего нет в пресс-релизе, он не скажет. Если пресс-атташе будет умолять вас записать больших шишек – не ругайтесь, спокойно запишите. Просто не давайте это в эфир.

Случайности неслучайны

Никому не нужны какие-то левые люди. Вам интересно смотреть репортажи с комментариями случайных прохожих вроде «очень всё понравилось», «здорово организовано» и т.д.? Если берете «человека с улицы» – у него тоже должна быть какая-то история. Если вы на автограф-сессии у звезды, и кому-то из пришедших герой расписался прямо на футболке, берите комментарий именно у него. Если приехали на детские соревнования и увидели в рядах тренеров олимпийского чемпиона, пусть именно он приведет вам на интервью своего подопечного.

История важнее имен

Человек с микрофоном - символическая фигура в нашей профессии
Человек с микрофоном — символическая фигура в нашей профессии

Всегда есть смысл записать главных героев события, которых точно узнает зритель, но не обязательно строить сюжет вокруг них. Про них можно вообще не говорить, если это не вписывается в вашу историю. Поверьте, их и так достаточно показывают по телевизору.

Второстепенное важнее главного

Не обязательно дожидаться окончания мероприятия ради формальных результатов. Их все узнают из интернета раньше, чем ваш сюжет выйдет в эфир. Если понадобится, уточнят потом. Ваша задача – показать то, чего в интернете зритель не увидит. Лучше потратьте время на поиск чего-то эксклюзивного.

Вы не Капитан Очевидность

Не задавайте спикерам банальные вопросы, которые им задавали уже сотни тысяч раз. Лыжник-экстремал по нескольку раз на дню отвечает, не страшно ли ему прыгать. Психолог заколебался объяснять, помогает или не помогает ему его профессия в семейных взаимоотношениях. Задавайте вопросы, на которые вы сами так легко себе не ответите.

Закрыта дверь – ищи другую

Если вас куда-то не пустили, не ругайтесь. Попытайтесь выяснить, точно ли вам туда нельзя, при необходимости призовите пресс-атташе. Если действительно нельзя, попробуйте договориться с охранником, объяснить, что вы никому мешать не будете, что вам на две минуты и т.д. Если не работает – ищите другой вход! Очень часто он находится. Если вы не уверены, что вам куда-то можно, но вас оттуда не прогоняют – бегите туда снимать, пока вас не заметили. Пригодится. Если что, извинитесь и на голубом глазу соврите, что вы случайно туда просочились.

The last but not the least

Хороший корреспондент на этапе съёмки уже представляет себе, как будет выглядеть его репортаж. Для этого, кстати, есть смысл самому научиться хотя бы азам съёмки и видеомонтажа, чтобы знать, какие планы нужно набрать. Если приходится бегать за пресс-атташе или вы элементарно замёрзли, оператора можно отправить снимать одного. Но нежелательно. Мой вам совет: ходите за оператором по пятам и всё время ищите себе планы самостоятельно.

Подсказывайте оператору, что вам нужно подснять. Если заметили, что министр спорта заснул на пресс-конференции, дёргайте своего напарника и направляйте его объектив. Если на каком-то скучном заседании вы заглянули в записи соседа и обнаружили там карикатуру на спикера – позаботьтесь о том, чтобы оператор это снял. Как правило, если вам что-то не сняли – это ваш косяк, значит, вы вовремя не направили туда камеру. Даже если таскаете её не вы.

Вместо тысячи слов

Как заставить зрителя досмотреть ваш репортаж


Одним из самых больших открытий в профессии журналиста для меня стало то, что тексты для пишущих СМИ и для телевидения отличаются примерно так же, как футбол и мини-футбол. Вроде бы и там и там – одно поле, один мячик, две стороны, используются одни и те же части тела, приёмы и навыки. Казалось бы – одно и то же. Так, да не так!

Я пришла на телевидение из «Газеты.ру», и мне пришлось изрядно помучиться, прежде чем научилась писать телевизионные тексты. Очень тяжело перепрограммировать своё сознание и упихивать всю необходимую фактуру в короткие и ёмкие предложения, которые в письменном виде совершенно не читаются.

Этот материал я целиком посвятила первому абзацу репортажа.

Просто, как 2х2

Есть классическая схема подачи новости, в которой первым предложением идёт лид – ответы на вопросы «Что? Где? Когда?». Если вы работаете в программе, которая придерживается этой схемы, изобретать велосипед не нужно. Но учтите, что вопрос «когда?» практически не актуален для телевидения: действие всегда происходит сегодня. Да, слово «сегодня» всегда лишнее – вычеркивайте его безжалостно. Слово «вчера», если ваша новость или репортаж – про вчерашние события, тоже не смотрится. Лучше используйте хотя бы название дня недели.
Если классический лид в вашей программе не является обязательным, и уж тем более, если вы пишете репортажный текст, переходите сразу к следующему шагу.

Заставьте их слушать

Все новости зритель уже узнал из более оперативных онлайн-источников. Про что ваш репортаж, обычно проговаривают ведущие в подводке – не надо первым предложением закадра еще раз это озвучивать. Простое изложение фактов, как в классическом лиде, здесь подходит только в одном случае – если сама новость звучит настолько абсурдно и невероятно, что мудрить над ней не надо. Например, про то, что Шарапову поймали на допинге. В остальных случаях придется заморочиться. Вынесите в первое предложение то, что заставит зрителя тут же отреагировать: «Что?!», а в ряде случаев и «WTF?!». Он должен захотеть досмотреть ваш репортаж, чтобы разобраться, что происходит. Вот несколько примеров того, как можно подцепить зрителя на крючок:
а) «Что вижу, то пою» – если сама картинка события достаточно эффектная, или вы заметили какую-то деталь, за которую можно зацепиться.

Бритые головы. Черные кожаные жилеты. На плечах – кресты, повсюду – черно-красные флаги и триколоры. Выглядело бы жутковато, если бы не букеты в руках. Это байкеры – «Ночные волки» встречают героя из своей стаи – боксёра Фёдора Чудинова, который возвращается домой после боя в Германии.

б) Шокирующие фразы и звучные названия. Только не притягивайте события за уши и не искажайте фактуру.

«Поцелуй смерти», «банка суицида», «висящий на утёсе»… Нет, это вовсе не названия фильмов ужасов. Эти и другие леденящие душу трюки увидели зрители G-Drive Night Show на ВДНХ.

в) Вопрос с неочевидным ответом. Заставьте зрителя задуматься.

  • Что общего между Х и У?
  • Как сделать Х с помощью/без У?
  • Сколько Х нужно для того, чтобы сделать У?

И так далее.

Что общего между Олимпиадой 2006 года в Турине и Играми в Сочи? На самом деле, намного больше, чем может показаться на первый взгляд. Туринские Игры стали самой дорогой зимней Олимпиадой в истории до Сочи. Итальянцы тоже достраивали всё в последний момент. А еще прямо перед открытием у них заработал метрополитен, проект которого создавался за тридцать лет до Олимпиады.

г) «Жили-были». Начните с истории вашего персонажа: вот есть такой герой, и вот так он жил, пока не случилось вот это. Или он занимается вот таким маленьким делом, а на самом деле спасает мир. Или в детстве шил одежду для кукол, потом вырос и стал Лабутеном.

Один мальчик так любил играть в хоккей, что совсем заморозил своего папу, таская его на городские катки. Однажды отец не выдержал и залил каток у себя на заднем дворе, чтобы спокойно следить за сыном из окна гостиной и не мёрзнуть. Полвека спустя Уэйн Грецки вошел в символическую сборную столетия по хоккею, а в НХЛ за ним навсегда закрепился титул «Великий».

д) Странная история. С первого предложения совершенно непонятно, что происходит, но становится интересно.

На западе Москвы появился Разрушитель. Таинственный гонщик в маске выступил на зимнем мотофристайле в Крылатском.

Есть, конечно, ещё приёмы, но в большинстве случаев я пользуюсь этими. Они практически универсальны.

Нет нарциссизму!

Стендап может украсить репортаж, а может и испортить
Стендап может украсить репортаж, а может и испортить

Если у вас есть выбор: записать стендап или снять кого-нибудь либо что-нибудь зрелищное – жертвуйте стендапом. Если, конечно, у вас нет в запасе объективной невероятно-гениально-феерической идеи. В большинстве случаев стендап вообще можно выкидывать без потери смысла: стендап ради стендапа делать не стоит, хотя многие корреспонденты этим правилом хорошего тона пренебрегают. Если хочется – пробуйте делать. Хотя бы для практики, не обязательно потом запихивать его в финальную версию. Но не снимайте 30 дублей стендапа в ущерб всему остальному.
Открою секрет: стендап в начале репортажа нужен крайне редко, если это не прямое включение. Никогда не делайте «открывающих» стендапов просто так: НЕ нужен корреспондент, вещающий в камеру «Я стою у подножия Эйфелевой башни, и тут в самом разгаре гей-парад». Вот если оператор снимает, как вы идёте в шумной весёлой демонстрации, и тут вам кто-то вручает радужный флаг, и до вас (пусть даже постановочно) доходит, что это гей-парад, таким стендапом можно и начать. Про необходимость и оправданность стендапа в репортажах стоит написать отдельный материал, так как этот навык у большинства корреспондентов хромает. Главное, что я хочу донести до вас сейчас – если вы не уверены на 200%, что начать без этого стендапа не получится, выкидывайте его.

Эпилог

Помните: зритель слышит ваш голос, видит вас в кадре, слышит ваше имя в конце. Это значит, что все косяки автоматически записываются на вас. Вы не будете объяснять ни своему начальнику, ни аудитории, что вас не так понял оператор, что не нашли общий язык с монтажером, что пресс-атташе попался нерасторопный, а погода на улице плохая.

Это ваша работа – приспосабливаться к предлагаемым обстоятельствам. Думайте, как использовать их наилучшим образом. В этом и заключается один из ключевых навыков профессионального репортёра.

Ваша
Евгения Долина
Фото из архива автора

Как пробиться в журналистике

Куда берут с дипломом журналиста? Этот вопрос звучит как крик души


Ответ однозначен и беспощаден: только с дипломом – практически не возьмут никуда. Вершина ваших возможностей – вакансия оператора call-центра, сотрудника пресс-службы или копирайтера.

Первые семь советов – самые, на мой взгляд, базовые и универсальные для каждого начинающего журналиста. Возможно, кто-то со мной не согласится, но в моём случае они сработали. Надеюсь, окажутся полезными и для вас.

Опыт ценнее образования

Никакой журфак не научит ремеслу журналиста. К сожалению, как бы прилежно вы ни учились в университете, в лучшем случае получите неплохую теоретическую базу для общего развития. Без прикладных навыков с одним дипломом вы никому не будете нужны, потому что ваша стоимость как специалиста ничтожна. Всё равно придётся пройти весь путь от стажёра к той должности, на которую претендуете. Поэтому, чем раньше вы на этот путь вступите, тем выше шанс, что ещё до окончания университета устроитесь на работу мечты. Факультет журналистики тем и хорош, что оставляет достаточно времени для работы, поэтому не ждите последнего года – устраивайтесь на стажировку уже сейчас. И лучше сразу выбрать то направление, которое вам ближе и в котором планируете работать.

Беритесь за всё

Речь не идёт о беготнёй за кофе и выполнении функций курьера. Тут уж постарайтесь сами отличить, где вас откровенно используют, а где – проводят курс молодого бойца. Но уж если вас грузят по делу, не уклоняйтесь. Отдыхайте только тогда, когда действительно нужен отдых. Не пренебрегайте ни одной возможностью проявить себя и показать, как много для вас значит эта работа. Ну и, конечно, используйте все шансы, чтобы научиться чему-то новому или улучшить свои навыки. Если вас в двадцатый раз посылают на скучную пресс-конференцию, придумывайте, как сделать её интересной для зрителя или читателя. Рассказать историю об интересном событии могут многие, а вот «создать событие» на ровном месте может только настоящий журналист.

Если вас в двадцатый раз посылают на скучную пресс-конференцию, придумывайте, как сделать её интересной для зрителя или читателя
Если вас в двадцатый раз посылают на скучную пресс-конференцию, придумывайте, как сделать её интересной для зрителя или читателя

Практика, практика и еще раз практика

Чтобы научиться кататься на велосипеде, нужно сесть на велосипед. Хотите научиться писать статьи – пишите статьи. Если вы нигде пока не работаете – пишите для себя, ведите блог, как будто вы пишете для издания, где хотите работать. Если есть среди знакомых опытные и компетентные журналисты, попросите их вычитывать и редактировать эти «публикации». Если таких знакомых нет, срочно ими обзаведитесь. Журналист без полезных знакомств – никто.

Будьте в курсе

Нет, не обязательно знать всё и обо всём, но иметь широкий кругозор журналист обязан. Если уже есть конкретная сфера, в которой вы хотите специализироваться, – следите за новостями этой сферы. Если досталась для освещения тема, в которой вы не эксперт – не поленитесь потратить пару часов на изучение «матчасти» и предыстории. Кроме того, чем больше вы знаете, тем меньше вероятность, что вы потеряетесь в случае спонтанного интервью. Представьте себе, что вы вдруг оказались на фуршете с мало доступной для журналистов личностью: Мишелем Платини, Вуди Алленом, Антоном Силуановым – выберите свой вариант. Если вы в курсе последний событий, всегда будете готовы задать спикеру вопросы без предварительной подготовки.

Учитесь у других

Читайте, смотрите, слушайте репортажи по своим темам. Подмечайте, что в них понравилось, что сделало их особенно интересными, а где вы пропустили целый абзац. Анализируйте, из каких интервью вы узнали что-то новое, а какие оказались совершенно банальными и предсказуемыми. Старайтесь прочувствовать, авторы каких репортажей действительно были на месте событий, а какие писали по пресс-релизам.

О чем бы вы ни писали, всегда думайте, что интересного сообщите своей аудитории
О чем бы вы ни писали, всегда думайте, что интересного сообщите своей аудитории

Рассказывайте истории

Что произошло? Почему вы об этом рассказываете? Что хотите этим донести? Как правило, легче любую историю рассказать через конкретного героя. Впрочем, с конкретными приёмами лучше ознакомиться в процессе работы. Самое главное – умейте увидеть во всём не информацию, а историю.

Не выпендривайтесь

Не важно, для кого вы пишете – для газеты или для телерепортажа –  не накручивайте художественно-изобразительных приёмов. Средства выразительности хороши в меру, с ними лучше недобрать, чем перебрать. Старайтесь писать так, как если бы рассказывали что-то своим знакомым – естественно, печатным языком. Не нагромождайте увесистых синтаксических конструкций, не убивайте текст канцеляризмами. Будьте проще.

В следующих главках я подробнее расскажу об особенностях работы на телевидении, о том, как правильно совмещать работу с учёбой и другими увлечениями, и как я добивалась работы своей мечты.